《学诗百法》·（晚清）刘坡公 著

东坡遗爱湖

  学诗百法之十八   研究点眼法


      　　作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故
      学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，
      用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之
      点眼在第五字。举例如下：

      　　　　　　　　　　　　　五言点实字眼

      　　山店云迎客/江村犬吠船绿垂风折笋/红绽雨肥梅野径云俱黑/江船火独明感时花溅泪/恨别鸟惊心

      　　　　　　　　　　　　　五言点动字眼

      　　日气含残雨/云阴送晚雷拨云寻古道/倚石听流泉杨柳梳烟碧/茶□架雪香白沙留月色/绿竹助秋声

      　　　　　　　　　　　　　七言点实字眼

      　　才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞东岩月在僧初定/南浦花残客未回

      　　　　　　　　　　　　　七言点动字眼

      　　金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风

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学诗百法之十九   指示正格法


      　　五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别，前已详言之矣。

      　　然其中又有三法，一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄
      仄起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句
      系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平
      或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而
      末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三
      百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：（哈哈，老夫子说话何其含混，
      说了半天也没说清楚，在下试着做个补充：律诗八句，每两句合称一联，分
      别称作额联……记不清楚了。绝句四句，当然只有两联了。每联的两句当反，
      如第一和第二句，第三和第四句等。两联相邻的句当粘，如第二和第三句，
      第四和第五句等。

      　　对于首句着韵的律绝，首尾两句当应。对于律诗，其实一、四、八句皆
      当应。补充一句，律诗的二三联当对偶）

      　　　　　　　　　　　　　山居秋暝王维

      　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲
      动下渔舟。随意寻芳歇，王孙自可留。（五律之合于平起者）

      　　　　　　　　　　　　　渡荆门送别李白

      　　渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云
      生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。（五律之合于仄起者）

      　　　　　　　　　　　　　　听筝李端

      　　鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（五绝之合于平

      　　　　　　　　　　　　　　　起者）

      　　　　　　　　　　　　　登鹳雀楼王之涣

      　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（五绝之合于仄

      　　　　　　　　　　　　　　　起者）

      　　　　　　　　　　　　　　望蓟门祖咏

      　　燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

      　　沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

      　　　　　　　　　　　（七律之合于平起者）

      　　　　　　　　　　　　　　蜀相杜甫

      　　丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

      　　三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

      　　　　　　　　　　　（七律之合于仄起者）

      　　　　　　　　　　　　　　泊秦淮杜牧

      　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

      　　　　　　　　　　　（七绝之合于平起者）

      　　　　　　　　　　　　　　贾生李商隐

      　　喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。

      　　　　　　　　　　　（七绝之合于仄起者）

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学诗百法之二十   指示拗句法


      　　昔人谈诗，有一三五不论二四六分明之说。所谓不论者，盖言五言律绝
      中之第一第三字、七言律绝中之第一第三地五字平仄可以通用，非可任意为
      之而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害匪浅。而不知五言律绝中之第
      一字或可用，而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通用，其
      第五字则万不能通用。且如五言律绝中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通
      用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不论
      平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深神而明之者，断不出此。兹试将唐诗
      中拗句之最奇特者，选录一首如下：

      　　　　　　　　　　　　　　黄鹤楼崔颢

      　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

      　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

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  学诗百法之二十一    指示变体法


      　　五言七言句之近体诗，不论平起仄起，均有一定不易之例。反是者即谓
      之变体。变体之诗出于作者一时之差误，不可认为定格。兹特选录唐诗中七
      律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。

      　　　　　　　　　　　　登金陵凤凰台李白

      　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

      　　三山半落青山外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

      　　上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。

      　　　　　　　　　　　　　　赠别王维

      　　渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

      　　上诗第三句之平仄与第二句应粘而反，是为七绝中之变体也。

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第四纲   章法

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学诗百法之二二    起笔突兀法

      　　做诗起笔，有明起暗起陪起反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，
      随明见题字，然不得谓之骂题。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，
      先借他物说起以引申所咏之物。反起者，不说题之正面而先从题之反面着笔。
      学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。
      兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。

      　　　　　　　　　　和晋陵陆丞相早春游望杜审言

      　　独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴
      光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

      　　上诗首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。

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待续

闲云品韵

学习，顺祝秋祺

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学诗百法之二三    承笔衔接法


      　　律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。
      起笔一联，仅浑括大概。点醒题意，全在此联，且需留有不尽之意，以开下
      文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。

      　　　　　　　　　　　　　军中闻笛张巡

      　　岧峣试一临，虏骑附城阴。不辨风尘色，安知天地心。门闲边月近，战
      苦阵云深。旦夕更楼上，遥闻横笛声。

      　　上诗第三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒
      矣。

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　学诗百法之二四    转笔呼应法


      　　转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三，一进一层转，二推一层
      转，三反转，总以能与前后相呼应活而不板者为佳。唐诗之注重转笔而上下
      一气者，当推杜甫春望一首，兹特选录于下。非学到功深者，断难揣摩其万
      一。

      　　　　　　　　　　　　　　春望杜甫

      　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家
      书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

      　　上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首
      句写乱后景象末句自伤衰老通体均相应也。

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　学诗百法之二五    合笔结束法


      　　合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意
      无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先主
      庙诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。

      　　　　　　　　　　　　　蜀先主庙刘禹锡

      　　天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生
      儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

      　　上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，
      真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

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学诗百法之二六    因人述事法


      　　做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述事情，需写得雄壮而不寒
      酸，方见其人身份之大，志气之高。此种笔致，不可多得。兹特选录唐诗一
      首于下。

      　　　　　　　　　　送李中丞归汉阳别业刘长卿

      　　流落征南将，曾驱十万师。罢归无旧业，老去恋明时。独立三边静，轻
      生一剑知。茫茫江汉上，日暮欲何之。

      　　上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志。明虽述事，
      而其人则因此传矣。

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学诗百法之二七    因地记游法


      　　记游之诗，或述山川，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，
      方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳，特录如下：

      　　　　　　　　　　　　　送友人入蜀李白

      　　见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春
      流绕蜀城。升沉应以定，不必访君平。

      　　上诗第二联，一句写对面，一句写旁边，第三联一句写陆，一句写水，
      句句是记地，却句句是记游，洵为诗之入乎化境者。

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学诗百法之二八    因时点景法


      　　四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时
      之景相较，则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为
      少。唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡远，
      可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后：

      　　　　　　　　　　　夏日过郑七山斋杜审言

      　　共有樽中好，言寻谷口来。薜萝山径入，荷荠水亭开。日气含残雨，云
      阴送晚雷。洛阳钟鼓至，车马系迟回。

      　　上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，
      第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。

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学诗百法之二九    因境抒情法


      　　诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可
      太浑，太浑则虚。须要来龙去脉一气相生，方足以见诗情之真切。兹就唐诗
      三百首中选录一首于下：

      　　　　　　　　　　　　　过故人庄孟浩然

      　　故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把
      酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

      　　上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三
      联是写庄中之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。

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  学诗百法之三十   起句相对法



      　　绝诗只有四句，作五绝诗，只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽。
      何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜
      将所炼之句，熟读而细玩之。

      　　　　　　　　　　　逢雪宿芙蓉山主人刘长卿

      　　日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

      　　上诗之第一第二句，写将雪之兆。第三句写山家形景，直至末句方点出
      雪字，而寄宿之意已尽在其中矣。

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待续

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学诗百法之三一    收句相对法


      　　五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，
      则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此
      摹仿也。

      　　　　　　　　　　　　　宿建德江孟浩然

      　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

      　　上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明。第三句写岸上之景，第
      四句写水中之景，江流如画，情景逼真。

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学诗百法之三二  通体拗句法


      　　拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难。前已有指示此法，并举七律一首
      为例。而五绝则句短字少，更不能轻易著笔。且亦需有曲折有寄托方为合法。
      唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿弹琴一首余味深长，真令人百
      读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。

      　　　　　　　　　　　　　　弹琴刘长卿

      　　泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

      　　上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上作转，第四句明
      点弹字。而言外有世无知音之叹，全诗之主意在此。

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学诗百法之三三   通体仄韵法


      　　五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗
      元江雪一首于下，真五绝中之杰作也。

      　　　　　　　　　　　　　　江雪柳宗元

      　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

      　　上诗第一二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字。

      　　所用绝灭等字何等有力！

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学诗百法之三四    通体写情法


      　　写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出，盖写情难于写景。

      　　非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者
      可奉为金科玉律也。

      　　　　　　　　　　　　　　客至杜甫

      　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

      　　盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

      　　上诗第一联以鸥来引客，而第二联一句纵一句擒，是正为客至也。第三
      联写款客之情，第四联想到邻翁作陪。情外有情，的是写情圣手。

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学诗百法之三五   通体写景法


      　　写景之诗贵有层次有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。

      　　初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首，
      俾学者有所取资焉。

      　　　　　　　　　和贾至舍人早朝大明宫之作岑参

      　　鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。

      　　花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

      　　上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现。

      　　第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景，
      层次何等井然。末联才拍到和诗本意，以此结束饶有趣味。

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学诗百法之三六   分写情景法


      　　写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之，写来又须分明，方
      堪推为绝唱。唐诗三百守中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最，今录如
      下，学者宜细细玩之。

      　　　　　　　　　　　　　　登高杜甫

      　　风急天高猿啸哀，洙清沙白鸟飞徊。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

      　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。

      　　上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，
      第四句承第二句之渚清，是写景也。第五第六句写登高感触之情，一句横说，
      一句竖说。第七句顶第五句之作，第八句顶第六句之多，是写情也，章法句
      法虽分而仍完密异常。

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待续